INFORMALIDAD EN ALTAS ESFERAS

Se queja el Ayuntamiento de Barcelona de la escasa afluencia de visitantes al Museo Clará. Dicen que 1991 fue el último año de que se tienen datos concretos : a lo largo de aquellos doce meses sólo 1560 personas cruzaron la puerta del museo en cuestión.

Este dato, publicado en la prensa, es bastante penoso. Seguramente, se piensa que justifique ciertas decisiones, que se están "incubando", más penosas todavía. Cierto, que el Museo Clará es, por definición, minoritario. Pero no menos cierto es que el Ayuntamiento no ha hecho nada para darlo a conocer : ni siquiera figura en la Guía del Servicio de Información Telefónica por Audiotex, en la correspondiente lista de museos. Si para la información municipal el Museo Clará "no existe", ¿cómo asombrarse de que no exista, de hecho, para los ciudadanos, sus eventuales visitantes?

Pero hay más. Aunque oficialmente no se ha dicho, el Museo Clará, en la práctica, permanece cerrado. De este modo, no ya un millar y medio, sino cero visitantes, son los que habría que contabilizar el presente año.

Lo he comprobado. Aunque en el servicio también municipal del 010 me indicaron con normalidad el horario del museo – todas las mañanas, excepto lunes –, acudí a mediodía de un domingo... y el museo estaba cerrado a cal y canto, con visibles huellas de abandono e incuria.

Se trata de la casa unifamiliar donde vivió el escultor Josep Clará, enmarcada por un pequeño pero recatado jardín romántico, al que le restó considerable espacio la edificación del taller donde trabajó durante muchos años, hasta el fin de sus días. Es, pues, el típico museo monográfico, cuyo aliciente no sólo son las obras del artista – de las que no distrae la multiplicidad propia de los museos generales –, sino especialmente "el ambiente" donde vivió, los objetos que formaban su entorno, el gusto de la decoración elegida, etc. Además, para los especialistas, se conservan en su lugar de origen todos los documentos y recuerdos que fue allegando a lo largo de su vida.

Clará fue un escultor "noucentista", por tanto realista convencido, un neoclásico al cabo, bien pertrechado por una técnica depurada, aunque limitado en su repertorio : esculpía, sobre todo, sólidas matronas de poderosas caderas y piernas un tanto recias. Quizá, la mujer catalana típica, a quien él observó con detención morosa a través de sus modelos, pocas, pero muy representativas. No nos hallamos ante un "primerísimo", sino un excelente artista, hijo de su tiempo, que quizá no deslumbre nunca, pero merece un enorme respeto y desde luego interés. Su museo era encantador, porque, como siempre sucede en estos casos, conservaba nítida su huella personal. Durante bastantes años después de su muerte continuó viviendo allí su hermana – Clará era soltero – y finalmente todo quedó tal como ella lo había custodiado, con el cariño imaginable.

Hoy la piedra de uno de los balcones se cae a pedazos ; la fachada se agrieta ; y crecen en la breve escalera las malas hierbas que apresurarán el deterioro. En cambio – por lo que he podido apreciar desde la calle – el jardín está cuidado.

El ayuntamiento, que no desea gastar dinero en este museo, sino más bien obtenerlo a su costa, ha anunciado ya oficiosamente un plan para distribuir las esculturas de Clará entre dos (?) museos de los "grandes"... y vender la finca, que, ubicada en uno de los barrios residenciales de la ciudad, puede seguramente deparar un ingreso substancioso.

Ahora bien, ésto no solamente es un atropello cultural, porque el museo era – ¿es? – delicioso, sino una ilegalidad flagrante. Josep Clará legó a la ciudad de Barcelona su vivienda, su taller y su colección con el encargo expreso de constituir el museo tal como lo hemos conocido : no para que, al cabo de los años, un consistorio irresponsable lo deshiciera a su antojo, invocando la escasez de público. Porque no se puede invocar razón alguna para un atropello semejante.

Con las últimas voluntades no se juega : si el Ayuntamiento de Barcelona aceptó la donación, en su día, fue con aquella condición expresa, de la cual no puede posteriormente desentenderse. La obra de Clará debe permanecer reunida – nada de dispersión – y precisamente en la casa que él había habitado.

Lo contrario sería – temo que será – una traición a su voluntad y un incumplimiento por el que alguien tendría que exigir severa cuenta.

junio 1994

Diversas obras de Clará. En cabecera del texto : "Maternidad", situada en el jardín de la que hubo sido su casa-museo. Fotos al pie : "Joventut", "Diosa" y "Nostalgia".

CONCLUSIÓN Y RESULTADOS

“Consummatum est!”. El Ayuntamiento de Barcelona, finalmente, cerró el Museo Clará, sólo algunos meses después de escrito el artículo anterior : en 1995. Hubo alguna manifestación callejera de protesta : por supuesto, minoritaria (“El País” calculó unas 150 personas). Se publicaron varios artículos protestando por aquella medida, antes y después de su ejecución ; algunas notas oficiosas indicaron que las obras del escultor pasarían al Museo Nacional de Arte de Catalunya y al Museo de Olot : es decir, se desmembraba la colección. Nada sobre el resto del contenido de la casa : croquis y estudios del artista, obras regaladas por colegas y amigos, muebles, objetos, libros, archivos... ¡Y sobre todo, por ello mismo, se arrasaba el recuerdo y la impronta personal de Clará, tan presentes en el que había sido su ambiente personal! : pérdida absolutamente irreparable.

La consecuencia es clara, aunque demoledora : no vale la pena donar nada a los entes públicos, con el buen deseo de que sea disfrutado por los ciudadanos, “el pueblo”, en suma, “todos”... Si la actuación del Ayuntamiento de Barcelona en este desgraciado caso contiene alguna consecuencia es disuasoria en cuanto a legar nada a los entes públicos : esta experiencia mostró que harán con ello lo que les dé la gana a unos ejecutivos de turno, aunque sea contrariando el deseo legalmente expresado por el testador.

Penoso. Anticívico. Antidemocrático.

Historial completo de Federico Revilla en su web personal: www.cultuamericas.org/fr

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